{"id":2940,"date":"2020-11-22T20:03:49","date_gmt":"2020-11-22T20:03:49","guid":{"rendered":"http:\/\/uninomadasur.net\/?p=2940"},"modified":"2020-11-22T20:03:49","modified_gmt":"2020-11-22T20:03:49","slug":"dejenme-hablar-de-walsh","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uninomadasur.net\/?p=2940","title":{"rendered":"D\u00e9jenme hablar de Walsh"},"content":{"rendered":"<p><em><strong>Por David Vi\u00f1as<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Que desplegaba unos ademanes de pastor protestante, certeros, pausados y sin untuosidad. Podr\u00eda ser un punto de partida. Otro posible arranque: que le entusiasmaba hablar de Emily Dickinson, aunque sin citarla ni alardear de feminista. O que me miraba con unos ojos pl\u00e1cidos, algo descoloridos pero invictos, y que se burlaba \u2013con demasiada frecuencia- de sus antepasados irlandeses, de Manuel Mujica Lainez, con motivo de la bandera paquistan\u00ed y de su propia calva. Ser\u00eda una tercera opci\u00f3n de comienzo.<\/p>\n<p>Pero me hubiera gustado empezar diciendo algo de su obra. De las resonancias joyceanas que flotan entre los \u201cIrlandeses detr\u00e1s de un gato\u201d cuando alude a la rencorosa lucidez o a las humillaciones cotidianas que viven los pupilos en cualquier internado. Y que en Walsh remiten, a su vez, a la acanallada bruma infantil del <em>Juguete rabioso <\/em>de Arlt (de Roberto Arlt, estoy hablando).<\/p>\n<p>A lo mejor, fingi\u00e9ndome arbitrario, hubiera intentado demostrar que \u201cUn oscuro d\u00eda de justicia\u201d es el cuento m\u00e1s sagaz de la liteartura argentina, mucho m\u00e1s all\u00e1 de la inobjetable fascinaci\u00f3n de Borges o de las sagaces maestr\u00edas de <em>Bestiario.<\/em> Ser\u00eda una pol\u00e9mica. Quiz\u00e1, crispada y saludable. Previsiblemente, un fofo tironeo alrededor de jerarqu\u00edas y galones. O, lo m\u00e1s seguro, el recalado en alg\u00fan melanc\u00f3lico debate en torno a compromisos, an\u00e1foras y otros patriotismos.<\/p>\n<p>Imagin\u00e9 detenerme, tambi\u00e9n, en el uso de las palabras en su envidiable \u201cNota al pie\u201d. En la forma en que Walsh \u201ctoma la palabra\u201d y en las pausas que utiliza en su econom\u00eda, su brusquedad o en su desd\u00e9n. Hasta lograr que un texto de la aventura resulte, al mismo tiempo, aventura del texto. \u00bfDe qu\u00e9 se trata? Intentando mirar de muy cerca: de una cuesti\u00f3n de ajuste de ranuras acentos o bisagras; una carpinter\u00eda con algo m\u00e1s de minuciosa \u00e9pica de v\u00e9rtigos y detalles. Porque cierto adjetivo o el manejo veloz de las esdr\u00fajulas no funcionan all\u00ed decorativamente, de forma obscena o mediante acumulaciones, sino como alusi\u00f3n, rasgo, fluidez y operatividad. Apuntando a que una especie de humareda, all\u00e1 lejos, sea su clima. En una austera, descarnada brevedad.<\/p>\n<p>Porque Walsh no se deja de seducir por s\u00ed mismo ni se acaricia las mejillas en los hombros de sus propias certezas.\u00a0 Al fin de cuentas (y un 7 de abril, desabrigado pero memorable, me lo cuchiche\u00f3, apenas en el Retiro de Buenos Aires), \u00e9l prefer\u00eda el cobre\u00a0 a las peluquer\u00edas. O, a lo sumo, la lezna al universo de los pronombres aterciopelados: con una materia obcecada; jam\u00e1s especular o complaciente. Teniendo en cuenta que para \u00e9l un texto no era un dato, sino un resultado, un producto.<\/p>\n<p>Presumo, sobre todo por esto \u00faltimo, que sus ademanes calvinistas \u2013o, mejor a\u00fan, jansenistas, piadosos pero sin relajamiento alguno- trazan una continuidad entre su mordisc\u00f3n a los bizcochos, a las chuletas m\u00e1s sabrosas, y hacia las inepcias de cierto general m\u00f3dico y engominado, hasta llegar, parad\u00f3jicamente, a <em>The Wreck of the Deutschland<\/em> o al horteraje de los turistas argentinos.<\/p>\n<p>No era en\u00e9rgico. M\u00e1s bien, empecinado. Con una inquietante focalizaci\u00f3n de sus ojos medio aguachentos. Casi bizco, desguarnecido, se tornaba en insolente. Sobre todo cuando discut\u00edamos. En especial, con motivo de su memorable \u201cEsa mujer\u201d: porque yo insist\u00eda en afirmar que se mejante cuento nos remit\u00eda, mediatamente, a la similitud jugada por la Eva Duarte m\u00e1s radicalizada en 1951 con los j\u00f3venes masacrados alrededor del 76. Entendidos ambos como dos vanguardias. Como dos puntas de lanza an\u00e1logas largadas a la descubierta \u2013y negociadas despu\u00e9s con el Ej\u00e9rcito- dentro de la llamada \u201cestrategia pol\u00edtica\u201d del teniente general Juan Domingo Per\u00f3n.<\/p>\n<p>No nos pusimos de acuerdo.<\/p>\n<p>Empero, esa agresividad l\u00facida y sombr\u00eda (mediante la cual la <em>indignaci\u00f3n moral, <\/em>tan abollada por carrieristas, sacristanes, yernos y franeleros, popes, correveidiles, brigadieres, delatores, virgos, verdugos y ramplones del soneto entalcado en Am\u00e9rica Latina, era rescatada encarnizadamente por Walsh) iba definiendo cada uno de sus actos. Sus teoremas sucesivos. Sus desabrimientos como su fervor. Y su cotidianidad perpleja, ansiosa y, mucha veces, desolada. En busca urgente de respuestas de jubilosa eficacia pero, sobre todo, de integraciones. Es que, sin sistema, desconfiaba de todos los dualismos: de ninguna manera \u201cficci\u00f3n\u201d separada de la \u201cno ficci\u00f3n\u201d, s\u00f3lo narrativa: jam\u00e1s \u201cpalabras\u201d por un lado, \u201cactos\u201d por el otro, sino palabras-acto y actos cargados de sintaxis.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/lobosuelto.com\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/vi%C3%B1as-recorte.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-12538 alignright retina-off\" src=\"http:\/\/lobosuelto.com\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/vi%C3%B1as-recorte-300x185.png\" sizes=\"(max-width: 355px) 100vw, 355px\" srcset=\"http:\/\/lobosuelto.com\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/vi%C3%B1as-recorte-300x185.png 300w, http:\/\/lobosuelto.com\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/vi%C3%B1as-recorte.png 447w\" alt=\"\" width=\"355\" height=\"219\" \/><\/a><\/p>\n<p>Correlativamente, esa caracter\u00edstica vincula a toda una generaci\u00f3n. Al emblema principal de una generaci\u00f3n argentina. Aunque lo de generaci\u00f3n remita \u2013de manera muy notoria en el rio de la Plata- a los tics pedag\u00f3gicos de Ortega, Marias o el profesor Anderson Imbert. Para cuyas perspectivas una <em>generaci\u00f3n<\/em> no es mucho m\u00e1s que un pretexto elitista para disfumar las clases, escamotear sus conflictos, maquillando la historia tras una rueda de naturalizaci\u00f3n, beater\u00edas y tranquilizadoras repeticiones: despu\u00e9s del invierno viene la primavera, el verano luego, m\u00e1s adelante el oto\u00f1o. Y as\u00ed hasta el final de los siglos. Y dentro de esa circularidad todos los j\u00f3venes con inquietudes pero juiciosos su lugarcito tendr\u00e1n.<\/p>\n<p>No Walsh. Nada que ver con esa rutina manual y ortop\u00e9dica. Porque cuando se concluye <em>Un kilo de oro<\/em> o se relee <em>Operaci\u00f3n Masacre<\/em>, a poco de andar se va recortando un eje como reiteraci\u00f3n o n\u00facleo espeso que concluye por trocarse en obsesi\u00f3n y que, significativamente, reenv\u00eda al <em>Antonio Maceo<\/em> de Ernesto Guevara. Es el mismo sabor de boca de <em>Los oficios terrestres<\/em> que se reencuentra en el <em>Antonio Guiteras.<\/em> Una suma de elementos percibidos como contenci\u00f3n puntual y taciturna al mismo tiempo. Sin \u201csobreescrituras\u201d (similares a las actuaciones de los actores flojos\u201d ni volutas ni complicidades. Un movimiento de p\u00e1gina carente de amplificaci\u00f3n; m\u00e1s bien enjuto y exigente. A veces desgarbado. Resuelto con procedimientos de grabador o de diario de campa\u00f1a: un \u201cadem\u00e1n ling\u00fc\u00edstico\u201d que cultiva la probidad tanto en la respiraci\u00f3n, al dise\u00f1ar los escenarios o al ir seleccionando en medio del v\u00e9rtigo de las posibilidades infinitas. \u00daltimo aspecto \u00e9ste que opera con un bestiario donde cada animal no es m\u00e1s que un delirio ya insinuado en el propio Walsh.<\/p>\n<p>Lo que, sospecho, me confirma el hablar de generaci\u00f3n. Rodolfo Wlash y la <em>generaci\u00f3n del Che.<\/em> Por toda una serie de comunes denominaciones que instauran cierta modalidad entendida como \u201cmanera de ser\u201d en virtud de una secuencia de vasos comunicantes. El primero, un sentimiento tr\u00e1gico. Que no se produce bajo la mirada de los dioses, sino com ahora: en la proximidad de la muerte. Y con otras inflexiones, flecos, parentescos, humillaciones compartidas, creencias, deseos, proyectos y odios comunes. Desde ya , apuestas y fracasos. Y miedos, eventuales trascendencias y miserias comunes. Pero, sobre todo, concretas coyunturas hist\u00f3ricas. Cuatro en particular: nacimientos (y padres) incrustados en aquellos a\u00f1os en que Hip\u00f3lito Yrigoyen era el emergente pol\u00edtico m\u00e1s notorio de la Argentina; infancias dickensianas dir\u00eda, por veloces y precarias, a lo largo de la \u201cd\u00e9cada infame\u201d de reaparici\u00f3n y predominio de la <em>rep\u00fablica olig\u00e1rquica (<\/em>1930-1943); adolescencia y estudios desabridos durante el \u201cperonismo cl\u00e1sicos\u201d (1946-1955). Y, de manera especial, con el momento que inaugura la problem\u00e1tica actual de Am\u00e9rica latina: la revoluci\u00f3n cubana de 1959.<\/p>\n<p>En ese contexto, si <em>Los oficios terrestre <\/em>de Walsh lo emparentan, sutil pero categ\u00f3ricamente, con los <em>Pasajes de la guerra revolucionaria,<\/em> es porque la denuncia contra el general Videla de 1977 se recorta sobre el fondo del <em>Diario de Bolivia<\/em> del 67. Determinado barrio dram\u00e1tico y borroso de Buenos Aires \u2013Almagro o Mataderos- equivale as\u00ed a alg\u00fan despiadado rinc\u00f3n en \u00d1ancahuaz\u00fa. Un z\u00f3calo y dos faroles entre varias matas. Qu\u00e9 matorral, mi Dios. Que se superpone con \u00e9l. Y termina por trocarse en su pivote. Porque si Walsh puede ser inscripto en el emblema de la generaci\u00f3n del Che es, precisamente, porque en esa encrucijada tambi\u00e9n residen Paco Urondo, Agust\u00edn Tosco y Piccini. Con un texto no s\u00f3lo de palabras aisladas, sino en colecci\u00f3n de acontecimientos, escaramuzas y clausuras.<\/p>\n<p>Walsh y el Che, entonces. Sea. Pero, tambi\u00e9n, Ongaro, Haroldo Conti y Angelelli el cura. Y much\u00edsimos otros que no tienen el equ\u00edvoco privilegio del nombre y el apellido. Voces an\u00f3nimas, en escamoteo, tergiversaci\u00f3n o implacablemente mutiladas. \u201cVoces de los vencidos\u201d. Voces ninguneadas, desmembradas. Voces locas, muchas veces, como las de un coro tr\u00e1gico en cierta plaza. Pero que, a trav\u00e9s de concreciones como las de Walsh, empiezan, justamente ahora, a recuperar su materialidad. Su propio cuerpo.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/lobosuelto.com\/dejenme-hablar-de-walsh-david-vinas\/#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a> Publicado originariamente en la revista <em>Casa de las Am\u00e9ricas, <\/em>Nro 129, La Habana, Noviembre-Diciembre de 1981. Recuperado de:\u00a0 \u201cRodolfo Walsh, vivo\u201d, compilador: Roberto Baschetti, Ediciones de la Flor, 1994.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por David Vi\u00f1as Que desplegaba unos ademanes de pastor protestante, certeros, pausados y sin untuosidad. Podr\u00eda ser un punto de partida. Otro posible arranque: que le entusiasmaba hablar de Emily Dickinson, aunque sin citarla ni alardear de feminista. 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